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1853年，舒曼听到了那时年仅22岁的约阿希姆(Joseph Joachim，1831－1907)出色吹奏贝多芬小提琴协奏曲后，他也想要写小提琴协奏曲题献给他，《d小调小提琴协奏曲》此曲完成于舒曼严峻精力解体之前，但约阿希姆却将之评议为”unplayable”的作品。

1856年舒曼过世，遗孀克拉拉曾请约阿希姆点窜最后乐章，但也没有成果。1858年将就于莱比锡进行了一场私家表演，成果很掉败，而那时负责修订编辑舒曼曲谱全集的勃拉姆斯也不认同此曲，就没把它纳进与出书。

既然亲近的亲朋都以为这是舒曼在精力状态不不变之下谱出的作品(composed under his state of delirium)，约阿希姆毕生不曾公然吹奏过此曲，1907年约阿希姆过世后，儿子顺从约阿希姆的遗言，将此曲原稿寄存在那时的柏林国度藏书楼(Royal Library at Berlin，后来更名为Prussian State Library)，并商定比及舒曼过世满一百年后(1956)，才得以公诸于世。

达兰妮

1933年约阿希姆的曾姪女小提琴家的达兰妮(Jelly d’Arányi)，在伦敦透过灵媒之口(during a spiritualist séance in London)，舒曼要求达兰妮收回原谱，而且吹奏它，阿希姆也借灵媒之口说乐谱在柏林国度藏书楼。

恰好1937年纳粹政权制止了孟德尔颂的作品，他们需要一个”新”的德国小提琴协奏曲，因而此曲肯定要重见天日。

1937年11月26日，由贝姆批示柏林爱乐协奏，小提琴家库伦坎普夫（Kulenkampff）于柏林首演成功，历经84年后舒曼小提琴协奏曲终究取得”必定”。

1.强有力，用不太快的速度，d小调，协奏型奏叫曲式。

第一小提琴先奏第一主题，确保后，仍以第一小提琴奏F年夜调第二主题。长笛纠缠后，主奏小提琴以复弦奏法奏第一主题转调至F年夜调，主奏小提琴奏第二主题，作技能性进展后，完结呈示部。进展部以乐队强有力地奏F年夜调第一主题始，主奏小提琴加人后，以技能进展第一主题，再以D小调呈示第二主题，予以进展。乐队奏第一主题而进人再现部，主奏小提琴仍以复弦奏法再现第一主题，第二主题为D年夜调，最后在弦乐奏第一主题念头中完结。

2.迟缓地，降B年夜调，二段体。

先以低音管、圆号、弦乐的对位始，年夜提琴分为两个声部奏含切分音的旋律。主奏小提琴奏新旋律进人后，接过年夜提琴切分音念头进展。主奏小提琴再奏它带来的旋律，年夜提琴再奏切分音念头，速度加速而进人第三乐章。

3.活泼地，但不急速，D年夜调，盘旋曲式。

盘旋主题在弦乐与圆号伴奏之上，由主奏小提琴呈示，乐队承接，到达飞腾。主奏小提琴奏抒怀的颠末句，然后才引出副主题。乐队重现主题，年夜提琴引进第 一乐章切分音旋律，予以纠缠，睁开进展。主奏小提琴奏主题转变，乐队承接后，再现副主题，乐队再奏主题而引向结尾，主奏小提琴以技能而引向飞腾。

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