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普罗科菲耶夫 g小调第二小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
普罗科菲耶夫 g小调第二小提琴协奏曲简介:普罗科菲耶夫的《g小调第二小提琴协奏曲》在三十年代中期在法国开始构思,原先的打算是写成一首乐队伴奏典的《音乐会奏鸣曲》。就在这时候,突然有一位法国著名小提琴家要求作者写作一首新的小提琴协奏曲,因此他…

普罗科菲耶夫的《g小调第二小提琴协奏曲》在三十年月中期在法国起头构想,本来的筹算是写成一首乐队伴奏典的《音乐会奏叫曲》。就在这时候候,俄然有一名法国闻名小提琴家要求作者写作一首新的小提琴协奏曲,是以他便积极投进这一新的小提琴作品的创作。作者同心专心想使这首新协奏曲不管在音乐和手法上都迥然有别于二十年前在彼得堡创作的《D年夜调第一小提琴协奏曲》。

由于,用作者在《自传》中的话说,“这首协奏曲是在最不不异的一些国度中完成的,它反应了我那种流离无定的音乐会糊口—第一乐章的第一主题在巴黎写出,第二乐章的第一主题在沃龙涅什写出,配器在巴库完成,而第一次表演如在1935年12月在马德里”。简直,同《第一小提琴协奏曲》比拟较,这首协奏曲要严厉很多,也更富于哲理性,这里已没有《第一协奏曲》第一乐章的进展部中、非常是滑稽曲乐章中那种使人赞美不己的逗弄和荒诞的成效,这里的音色与和声没有那末难听,但更加练达、冷静,更多的是音响色采的柔柔变换。

从总的气概上看,它更侧重于室内乐性:技能性笔法比力有限,最怪异的炫技发现也较为少见。《第一小提琴协奏曲》用接连不竭的三乐章原则组成(抒怀空想性的起头—滑稽性的中心乐章—抒怀的终曲);而《第二小提琴协奏曲》则是另番形象它畴前两个乐章的深入的寻思和浪漫主义的豪情,到色采缤纷的跳舞性进行和热闹的节日欢喜的终曲。

普罗科菲耶夫的《第二小提琴协奏曲》,同他的闻名舞剧《罗密欧与朱丽叶》及其组曲,都是在作者的创作的主要转折期间写出的。此中可以较着看到舞剧音乐对这首作品发生的影响,例如,在此中一些优异的篇页中,非常是在一些抒怀的段落中,它的调子同舞剧的那些迷人的抒怀诗都有其共通的特点。这首协奏曲初演后,翌年便在莫斯科表演,1937年又由美国闻名小提琴家海菲兹吹奏。海菲兹很是喜好这首作品,以为它是世界最闻名的少数几首小提琴协奏曲之一堪与贝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基、西贝柳斯和艾尔加的同类作品相媲美。

《第二小提琴协奏曲》的三个乐章全然采纳传统的布局—奏叫曲情势快板(第一乐章)、复三部曲式(行板乐章)和盘旋奏叫曲情势(终曲),作者固然因袭这些古典的程式,却能做到不受其限制。在这首协奏曲中,可以较着感应俄罗斯平易近族气质的反应,此中尤以第一主题更加凸起:

开启这首协奏曲的这个小提琴独奏主题,酷似俄罗斯悠缓歌曲的优郁曲调,此中怪异的节拍、调子和节奏的特点(隐伏五拍子),和经由过程移动强拍位置而取得调子“内部变奏”的原则,都可以申明这点。这是一个凝思集中、有时是愁闷不乐和布满着浪漫主义空想和不满的形象,也能够说是一个探究和构成的形象,用开阔爽朗的g小调调性来表现,它还很轻易令人联想到俄罗斯宽广的草原和积雪的远方气象;这主题在随后的进展中轮廓产生了转变,显现愈来愈新的变形,仿佛代表着通往所寻求的抱负道路上的各个阶段一样。在乐章的毗连段中闪现着第一主题的反响,但独奏小提琴上显现了浪荡的断音乐句,带来了一种机械和末路人的印象。至于乐章的第二主题,固然一样是抒怀的,但气质和形象却不不异。此中常常交错着半音进行的那些气味宽阔的乐句,典雅的移调,都转达出近似《罗密欧与朱丽叶》的恋爱主题的浪漫主义的兴奋表情:

呈示部以音响清亮而光辉的结尾段作为完结,成效如同一种半恶作剧的跳舞一样。在乐章的进展部中,这两个主题因为都有本色上的转变,而掉往了它原本的质朴和讴歌性,作者变换它的调式和声色采,有力地夸大它的节拍,使它具有一种出奇的滑稽性,个体处所相当切确地再现了俄罗斯平易近间神话的色采。在进展部完结处,独奏小提琴的音型仿照俄罗斯平易近家乐器—三角琴的音响,这些段落在必然水平上得以同富于俄罗斯平易近间歌曲性的第一主题的旋律相呼应。可是像一样的抒怀乐章一样,类此的进展天然不会致使锋利的对置,或戏剧性的冲突。颠末在这段复杂的技能性进展以后,当两个抒怀主题在再现部中重现时,显得越加富有魅力,更温顺动人。可是在这里起主导感化的是乐章的第二主题,它酿成更富于田园色采(乐队顶用“小鸟啁啾”的音型予以夸大),增强了它的静不雅和骄傲自足的特点。乐章的第一主题因为带有探究的印记,它只得退居第二位最后在尾声中,第一主题的最后一次显现俄然用一些尖刺的和弦以完结这抒怀的第一乐章。

第二乐章的音乐朴拙动人,根基上表达出在同年夜天然的交往中发生的一种平和平静和幸福的感触感染。作者创作出很多旧式的加伏特舞曲、小步步舞曲和一整套《古典交响曲》,此中有良多作品很是风行;这一乐章的音乐,在某种意义上说,也是一首仿古的作品,乐章的主题和音乐的进展在很年夜水平上都严酷依照古典的原则进行。乐章的根基主题先由独奏小提琴咏唱,它的旋律在弦乐器平均的三连音拨奏布景上睁开,它那平和平静和静不雅的情感接近于十八世纪古典作曲家的器乐“咏叹调”,或解“小夜曲”,其音乐之明朗,个体处所几近有莫扎特的风味:

这个主题按严酷的变奏、加花装潢和平行旋律线的对位交错而进展,可是在这里,没有那种呆板的古风仿照的陈迹,而完满是现代的抒怀诗,较着露出作者在《罗待欧与朱丽叶》中的制造性手手法,此中显现的F年夜调主题最为明显。乐章中段很是幽雅,旋律温顺动听,带有早斯普罗科菲耶夫的抒怀诗气概,同时,禁不住还令人联想到朱丽叶的忸怩而自持的形象:

最后,在终曲的节拍轻盈而有力的跳舞音乐中,作者的强烈的豪情才以其久长连结的威势显现出来。乐章的根基主题是跳舞性的,先由独奏小提琴奏出,它的音响粗笨、沉旬,在强拍上还有所夸大,它那不倦地趋势年夜调主音的进行,使它具有一种英雄性和凯旋性的特点,一样也有必然的戏剧性。像如许热忱的三拍子舞曲的进行,在全部乐章中几近没有搁浅:

小提琴的双音、三音、繁重的和弦、分弓和年夜步跳跃等手艺手法,用来夸大音乐所具有的红尘色采,仿佛是陌头欢喜的人群的喧闹的脚步声一样。在乐章中同这勇武而奋激的第一主题相对置的新主题,一个是加倍讴歌性的形象—第二主题,此中的向长进行起侧重要的感化,虽则它分歧于第一主题那种直线式的上升:

另外一个则是中段穿插的一个颇不安宁和富有浪漫主义色采的主题,它从弱拍起头,还经常为一些滑稽性的进行所隔绝距离。

上面罗列的是终曲中比力鲜亮和主要的主题,另外还有一些主题穿插,其旋律进行不容易于捕获。至于根基的跳舞性主题多次重现时,在力度上则益渐严重化,作者成心用年夜量的和声成效,如音响凛凛的和弦“班点”为之装潢,从而使这首协奏曲带有一种狂热,甚或粗野的特点。非常有趣的是复杂的节奏变换和瓜代,显现一些不常见的七拍子和五拍子,这类磕磕绊绊的进行也强化了乐章的奇异特点。最后,在尾声中,狂热的跳舞进进飞腾。这里,混乱的小提琴乐句的飞奔,一向在加速的速度,严重化的和声,年夜量的和弦展垫—所有这些,都给人一种花团锦簇和不成遏制的节日欢喜的印象。

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