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圣桑 b小调第三小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
圣桑 b小调第三小提琴协奏曲简介:圣-桑
圣-桑在音乐学院读书时是阿列威(J.F. HaIwy, 1799-1862)的学生,但是李斯特的主题循环发展手法对他的影响却更强烈。当然在某种程度上,也有弗兰克的影响存在,只是圣-桑对待弗兰克的手法并不真当一回事,而弗…

圣-桑

圣-桑在音乐学院念书时是阿列威(J.F. HaIwy, 1799-1862)的学生,可是李斯特的主题轮回进展手法对他的影响却更强烈。固然在某种水平上,也有弗兰克的影响存在,只是圣-桑看待弗兰克的手法其实不真当一回事,而弗兰克却是广大为怀,乃至把一些作品题献给他。圣-桑写作的一些旋律,经常一会儿便会把人吸引住,例如他的《天鹅》就是如许。但当真的说,他的最好的旋律,却在于他的应用主题轮回进展手法精雕细刻出来的这类作品当中,这方面,他的《第三交响曲》是一个典范,其次则是《b调小提琴协奏曲》。

圣-桑的小提琴协奏曲共有三首,第三首可算最为精采,完成于1880年,题献给那时首演这首作品的西班牙小提琴家萨拉萨蒂。圣-桑的协奏曲创作相当集中地表现出作者的才赋—主题鲜亮、凸起、华丽而富于诗意,此中浩繁的技能性乐段为独奏小提琴供给了充实的用武之地。这首协奏曲的第一乐章采纳传统的秦叫曲情势写成,但此中的第一主题获得更多的阐扬。乐章先用弦乐器四末节的和弦颤奏作为引子,独奏小提琴立即奏出热忱横溢的第一主题,用弦乐器和定音鼓的颤奏相伴。主题中的覆信念头是这一乐章的焦点,它修建出和弦,孕育出转变繁多的乐句,根基上统御着全乐章的进展。

乐章的第二主题经前一主题在独奏小提琴中衍化出的若干技能性乐句逐步引进,此刻音乐转进E年夜调,纯洁是一种安静、倾慕的诉述,它那柔和、委宛的脸色,同前一主题构成的对照相当较着。但这一主题的过程为时很短,在这一乐章中,它除还有一次在B年夜调上重现外,不管是在乐章的进展部或尾声,非常惹人注重的仍是乐章的第一主题。

第二乐章也有一段短小的乐队引子(三末节),用歌谣曲情势写成,因为这一乐章略往一些铜管乐器(小号和长号)和定音鼓,全部音响成效比前后两个乐章都要柔和很多。圣-桑有一次对小提琴演秦家奥尔(L.Auer, 1845-1930)讲到这一乐章时,曾把这首协奏曲的前后两个乐章比作“山”,两者之间由第二乐章的“湖”分离隔,他要求吹奏者要晓得山与湖的对照,要求吹奏者都像萨拉蒂那样,吹奏第二乐章时完全像湖面那般安静,而当它在山上时,又是多么布满豪情!或许由子作者把这第二乐章比作湖,再加上由引子先行筹办的伴奏,又采纳一种升沉不定的音型,是以乐章中的根基主题也经常被称为“船歌”。实在,从节拍特点看来,这主题更接近于西西里舞曲,它的旋律则带有较着的田园风味,旋律完结时的四音念头常常由其他一些声部予以反复:

乐章中段转进属调(F年夜调),现出冲动的色采,曾有人把它比作意年夜利南边晴空浮过的几朵薄云:

固然,这几片薄云只是一掠而过,乐章的根基主题再现时,力度固然有所加强,但音乐仍恢回复复兴来的开阔爽朗与安静的情感。在这第三段中,还可听到中段主题的刹时穿插和独奏小提琴的新乐句,非常使人向往的是尾声中独奏小提琴用泛音体例奏出的一系列琶音(单簧管介入齐奏),它那柔柔的成效的确像飘浮在太空中一样。

最后乐章从bB年夜调回到本来的b小调,采纳自由的奏叫曲情势,根基上没有进展部,它的主题共有四个,各安闲呈示部已有进展,但在乐章中所起的感化其实不同等。乐章的引子由独奏小提琴的朗读调—技能性华彩乐句起头,然后乐队马上予以响应,这里给人的感受是粗犷有力,引子旋律带有果断、强烈的节拍重音。接着,乐章的第一主题由独奏小提琴奏出。此刻,音乐的节奏、速度都有变易,这恍如是一首塔兰台拉舞曲,旋律的进行首要由年夜管和法国号相伴。

乐章的第二主题几近是相继而至,或许把这第二主题视作第一主题的继续,或是第一主题的第二支旋律更加适宜,它是热忱焕发的。从乐章起头直到此刻,全部进程几近布满暴风骤雨一样。

乐章的第三主题转进D年夜调,仍由独奏小提琴奏出,用管乐器的颤奏烘托,但音乐的情感并没有太多转变。

只是到圣咏式的第四主题在加用弱音器的弦乐器声部显现时,音乐的性情才因这如歌的旋律而有所改变—变得柔和而安静。

以上这些主题素材再现时侧重点比在呈示时更加凸起:第一主题依旧取得充实的阐扬,而第四主题则更使人注视,它一起头改用铜管乐器(小号和长号)陈说,神志较前更肃静有力。随后,主题移进独奏小提琴声部时,弦乐器组的分奏,很轻易令人联想起瓦格纳的歌剧《罗恩格林》前奏曲。乐章的尾声由第三主题的精心进展接进,它又以第三主题组成的怒潮完结这首协奏曲。

圣桑:B小调第三号小提琴协奏曲 Op.61

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