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拉威尔 茨冈

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  • 2020-04-28
拉威尔 茨冈简介:《茨冈》是拉威尔唯一的小提琴与管弦乐队作品,完成于1924年。这首作品原先是为小提琴独奏和一种加用Lutheal的乐器伴奏而写的(Lutheal是钢琴的附属装置,通过它可以模仿管风琴的音响效果),但很快地作者又把原来的…

《茨冈》是拉威尔独一的小提琴与管弦乐队作品,完成于1924年。这首作品本来是为小提琴独奏和一种加用Lutheal的乐器伴奏而写的(Lutheal是小提琴的从属装配,经由过程它可以仿照管风琴的音响成效),但很快地作者又把本来的伴奏加以配器,是以,今天固然有时可以听到用小题琴和小提琴吹奏这首乐曲,但它的管弦乐版本却更普遍著名。

拉威尔在二十年月对小提琴作品的创作非常有乐趣;他写过《小提琴与年夜提琴奏叫曲》以记念德彪西(1920-922年),还有《致福莱的摇篮曲》(小提琴与小提琴,1922年)和《小提琴与钢奏叫曲》(1923-1927年)等。他从维也纳和布达佩斯的观光中所得印象、以匈牙利茨冈的平易近间音乐调子为根本写出的《茨冈》,也是为小提琴独奏而写的音乐会曲。拉威尔的《茨冈》所采纳的小提琴技能,固然可以追溯到帕格尼尼(N·Paganini1792-1840)和萨拉萨蒂,但现实上,这首作品应当说首要仍是以李斯特的小提琴狂想曲为底本。这一点从作品的题目,从乐曲起头时的慢速度即兴华彩乐段,从主题在装潢变奏中的不竭更新,和力度始终不渝地进逼以导进急速、狂热的尾声等方面都可以看到。拉威尔把他的这首作品题献给匈牙利小提琴家达兰妮并由她在伦敦初次表演。

《茨冈》,用拉威尔本身的话说,乃是一首“匈牙利狂想曲气概的技能性乐曲”,它的布局根基上以李斯特狂想曲的传统结构为根据。乐曲从一长段“引子”起头,这是小提琴的即兴独白,即美好的华彩乐段,但它是全部乐曲的相当主要的构成部门,这引子的布局比力复
杂,音乐的进行仿佛历经如许三个阶段:起先是根基主题的陈说和进展,由独奏小提琴只在G弦上奏出。这里依序显现两个主题,一个在b小调,另外一个在bb小调,后一个主题后来还成为《狂想曲》自己第一段的根本:

引子确当中一段从第一主题的八度陈说起头,这里已不限于只用G弦,此中布满着情感的出奇变换,仿佛转眼之间又把听者从戏剧性的豪情带进仿照夜莺的讴歌(泛音)。引子的最后一段在性情上是前者的进展,但主题素材倒是自力的;一个接着一个持续显现的乐句愈来愈加悲壮,不时还插进一些光辉的颠末句和光线闪灼的泛音,全部说来,在这里音乐最具有即兴意味。然后,小提琴吹奏妙手仿佛不再沉湎于他那无尽的空想似的,俄然逗留在C年夜和弦的颤音上——“茨冈”旋律的典型结尾——以完结这一年夜段引子。

此刻,在这独奏小提琴的颤音布景上,竖琴仿照匈牙利一种平易近间乐器——扬琴的乐句插手进来了,它以非常清爽的和声完成了从引子的到狂想曲自己的过渡。这狂想曲自己在布局上根基上又可以分成两年夜段,前一段是d小调,由主题及其六次变奏构成,这主题曾作为引子的第二主题先现过,兼具愁闷和热忱的神志,但在这里它转进d小调,由独奏小提琴和单簧管接奏。它的第一次变奏有良多泛音装潢,显得较为复杂。第二次变奏改由双鐄管吹奏主题,而独奏小提琴则以拨奏的技能性乐句相伴。第三变奏近似一种间奏,仿佛为了使小提琴吹奏妙手得有喘气的机遇,此刻由全部乐队的全奏来完成。第四变奏是主题的抒怀性表述,一时暂进b小调,由独奏小提琴在钢片琴和小提琴柔和的伴奏布景上用泛音奏出。以后音乐俄然重又热忱高昂,主题在独奏小提琴上的最后两次变奏(回到d小调),一次是双音,另外一次则用颤奏。随后,竖琴便以逐步加速的滑奏不中断地把音乐带进狂想曲的后一个年夜调段落。

此刻,音乐转进同名D年夜调,也就是引子的根基调性——b小调的平行年夜调,比前更有豪情,这时候显现的新主题具有健爽和欢喜的特点,它不测地往返于年夜调与小调之间,这支旋律的平易近族属性是不庸置疑的,有人以为这多是拉威尔直接从人群入耳来的,与拉威尔同时期的一名音乐评论家乃至据此以为“拉威尔的音乐比茨冈人的音乐还要茨冈化”。

当乐队复奏这一新主题以后,一个小搁浅,又是这一主题的一系列变奏。此刻,音乐从中庸速度逐步增快,伴奏中重现了“调音禁绝”的扬琴的成效,交错着欢喜与诙谐的情说。颠末几回变奏以后,拉成尔为独奏小提琴放置三末节停止,即时转进即兴式热闹激奋的尾声,这时候、音乐的进行以小提琴独奏声部为主,它的调性频仍转换,力度愈益加强,后来,半音进行把急板的音乐带进远关系多的#g小调,然后是一个四分停止符的搁浅,调性明白的终止式和弦俄然完结这首乐曲。

拉威尔的《茨冈》狂想曲经常紧接在肖松的《音诗》以后吹奏,这在现在的音乐会上几近已成为一种传统。

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