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维厄当 d小调第四小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
维厄当 d小调第四小提琴协奏曲简介:维厄当在俄国任宫廷独奏乐师的六年时间里,基本上脱离了繁忙的旅行演出生活,他最重要的几部小提琴作品就是在这一时期完成的,其中最著名的是深受柴科夫斯基推祟、也是作者最心爱的《第四小提琴协奏曲》。1851年12…

维厄当在俄国任宫庭独吹打师的六年时候里,根基上离开了忙碌的观光表演糊口,他最主要的几部小提琴作品就是在这一期间完成的,此中最闻名的是深受柴科夫斯基推祟、也是作者最心爱的《第四小提琴协奏曲》。1851年12月,维厄当在巴黎亲身吹奏这部作品,那时,法国作曲家柏辽兹对维厄厄看成出了很高的评价,以为维厄看成为一个作曲家,就像作为一个无与伦比的小提琴吹奏妙手一样值得引发正视。听说,柏辽兹对维厄当的小提琴协奏曲怀有极年夜的敬意,乃至在作品上演时,这位十九世纪上半叶法国音乐最伟年夜的代表人物常脱帽以示敬意。

在维厄当的七部小提琴协奏曲中,《第四小提琴协奏曲》是最常吹奏的作品。其最年夜的特点是打破了传统协奏曲的三乐章情势,而采纳近似交响曲的情势(四乐章)来创作。可是,自巴赫、莫扎特等前辈作曲家以来持久对峙的三乐章协奏曲情势的传统权势是很壮大的,是以,《第四小提琴协奏曲》在那时的吹奏中经常被略往第三乐章的滑稽曲和第四乐章的行板部门,从第二乐章的柔板直接导进快速度的进行曲气概的终曲乐章。现在,这部作品则是按本来的四乐章情势吹奏的。

《第四小提琴协秦曲》以乐队奏出的一段极富戏剧性的、飞腾叠起的乐段作为起头,这段音乐很长,充实显示出浪漫主义音乐的怪异而典雅的戏剧性构想。当这段音乐逐步安静下来时,独奏小提琴吟唱着带有宣叙性的第一主题的第一支旋律插手。在德国作曲家、小提琴家施波尔(L.spohr, 1784-1859)的a小调《第八小提琴协奏曲》和布鲁赫(M.Bruch, 1838-1920)的d小调《第二小提琴协奏曲》中,也应用了这类表示手法。

第一主题的第二支旋律也一样带有宣叙性由独奏小提琴奏出。这类宣叙性曲调的陈说,如同音乐所独有的“音的说话”,侃侃而叙,滚滚不停:

在独奏小提琴的一个下行乐句静谧而迟缓地完结时,速度由本来的行板稍稍增快,独奏小提琴又安静地奏出了第二主题的旋律:

接着是到达飞腾的壮美的华彩乐段。维厄当的这个华彩乐段十分精练,充实地表示出了作曲家崇高高贵的吹奏技能。华彩乐段的起头部门也就是第四乐章中显现在D年夜调上的一个首要主题,它的完结部门是独奏小提琴以使人目炫狼籍的速度奏出的一个渐强乐句,在音量到达很强时,乐队插手。最后,法国号和年夜管以“渐弱”奏出的一个自在不迫、严重壮美、并具有持重的圣咏气概的曲调,将乐曲不断顿地转进了第二乐章。

第二乐章为柔板乐章,它的首要主题肃静而美好,由独奏小提琴奏出,这个主题一经睁开,竖琴即以流利的琶音相伴而进。

乐章最后以独奏小提琴上一个拖得很长的渐弱的延续高音和竖琴上流水般的琶音伴奏作为完结。

第三乐章就是一度遭到删省的一般的滑稽曲乐章,但技能上难度极高。全部乐章活跃而欢畅,就像通篇点缀着无数闪灼的宝石似的,显示出一派灿烂的富丽气象。乐章的根基主题很有个性,是这一乐章中难度很年夜的一部门,它一起头就显现在独奏小提琴上:

跟着这个根基主题的逐步睁开,氛围也越发热闹,并到达了飞腾。乐队和独奏小提琴奏出的一个有力的半音音阶下行乐句引出了中段的歌谣性主题:

随后是滑稽曲几近照原样地重现,并一样以半音音阶的下行乐句和一些和弦作为完结。

第四乐章可分为三部门,它的起头部门的行板音乐几近同第一乐章起头部门的一段音乐完全不异:迟缓、升沉、深邃深挚,具有浪漫主义气质。俄然,嘹军号吹响了,全部乐队以浑然的音响奏出了具有进行曲气概的首要主题,这也就是在第一乐章华彩乐段的起头处即已显现过的那段旋律:

第二主题概况上显得安静、冷静,但在其深处却布满了热闹的豪情:

乐章的第二部门起头是首要主题的转调、睁开,由乐队来完成,跟着独奏小提琴以弱奏热忱地加以仿照,然后把第二主题带进。在第三部门中,铜管乐器和木管乐器以对答的情势奏出了进行曲气概的首要主题,而独奏小提琴则以十六分音符的断奏充任伴奏。最后,全曲在骤增的、热狂而光辉的音响中完结。

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