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德沃夏克 a小调小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
德沃夏克 a小调小提琴协奏曲简介:德沃夏克为钢琴、小提琴和大提琴各写一首协奏曲,这三首在不同时期创作的作品,结构基本相似—前后两个活跃的乐章都用奏鸣曲形式或回旋曲写成,以同中间的抒情慢板乐章相对置。但每一首协奏曲的处理又不一样:《g小…

德沃夏克为小提琴、小提琴和年夜提琴各写一首协奏曲,这三首在分歧期间创作的作品,布局根基类似—前后两个活跃的乐章都用奏叫曲情势或盘旋曲写成,以同中心的抒怀慢板乐章相对置。但每首协奏曲的处置又纷歧样:《g小调小提琴协奏曲》的音乐非常坚毅有力,可以较着看出贝多芬的强烈影响;《a小调小提琴协奏曲》则更抒怀,是作者创作糊口中的“斯拉夫期间”的产品,此中普遍应用平易近间歌曲和舞曲的身分;《b小调年夜提琴协奏曲》的内容最为深入。

《a小调小提琴协奏曲》是在1879-1880年间为闻名小提琴家约阿希姆而写的,因为要求严酷的约阿希姆细致的斟酌和建议,此中小提琴独奏声部多半曾数度改写,因此使这首协奏曲得以回进优异小提琴作品之列。总的说来,这首协奏曲斑斓的乐思、迷人的旋律和心旷神怡的配器气概,都显示出怪异的平易近族色采。但小提琴声部因常具即兴吹奏特点,乐曲布局近似狂想曲,三个乐章的比例仿佛也不承平衡—第一乐章篇幅嫌短一些。这第一乐章采纳传统的奏叫曲情势,由三个主题构成。乐章起头时是一小段强有力的引子,它的主题在乐章中起着相当主要的感化:

紧接在引子以后显现的乐章根基主题马上由独奏小提琴奏出,这是纯捷克风味的旋律,但有点呆板,也相当戏剧化,它的呈示和进展则完全借助于贝多芬和十八世纪的典型模式。

这个主题在其呈示中颠末一系列充实进展以后,独奏小提琴遂又在木管乐器的对位旋律陪衬下奏出乐章的第二主题。这新主题的显现不但是出于奏叫曲情势布局的要求,并且仍是情感进展所火急等候着的,只是在乐章中它仅仅在这里稍一露面,随后便不见踪迹。

乐章的呈示部还以第一主题和引子主题的重现作为弥补,然后便由一小段华彩性乐句直接导进乐章的再现部。这一乐章不但没有进展部,并且连再现部也年夜加紧缩,此中只有第一主题的一些勾当罢了。乐章近完结时,第一主题移到独奏小提琴的低音区,音量咸弱,速度变慢,然后不中断地转进第二乐章。

第二乐章是一首浪漫曲,也由三个富于波希米亚待色的旋律构成。乐章起头时是独奏小提琴的安详讴歌,它的曲调美好动听,主题的后一部门特别带有作者最悦人的印记。

乐章的其他两个主题一个转进小调,仍由独奏小提琴奏出,小提琴采纳的八度双音奏法,激化了音乐的情感,如同安静的湖面起头起了皱纹一样;另外一个则先显现在弦乐器上。这一漫长的慢乐章具有的年夜量乐思,都是刚一萌发便实时被记实下来的,但有时辰也有给抛弃不消的状况,难怪勃拉姆斯要说,德沃夏克残剩的主题素材,就够此外一些作曲家工作若干年了。

在乐章三个主题接踵陈说以后,情感显现转折,这是乐章的飞腾地点。这时候显现小号的附点节拍还一度充作再现的第一主题的布景,从而在必然水平上连结了较为激越的氛围,只是到乐章近完结时音乐才重又恢复起头时那种安详的情感。最后法国号还用装潢性的音响奏出乐章根基主题的旋律片段,为这一乐章添加一层诗意和魅力。总括地说,全部乐章的成效仿佛是即兴意味过浓,但它究竟结果仍是很是饶有兴味的。

最后乐章采纳盘旋曲情势,它的根基主题和穿插其间的两个对照性主题,都富于波希米亚欢愉的平易近间舞曲特点,源出于孚利安特舞曲和屯卡,这些主题全都由独奏小提琴起首带出;全部乐章生机勃勃,现实上更像是作者的另外一首斯拉夫舞曲。

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