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门德尔松 e小调小提琴协奏曲

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  • 2020-05-11
门德尔松 e小调小提琴协奏曲简介:门德尔松为小提琴写的协奏曲有两首:《d小调小提琴协奏曲》虽然也有一些才华的表现,但毕竟是十三岁时(1822)写的作品,还有不成熟的明显印记;《e小调小提琴协奏曲》在1838年开始写作,但一直到1844年才完成,1845年…

门德尔松为小提琴写的协奏曲有两首:《d小调小提琴协奏曲》固然也有一些才调的表示,但究竟结果是十三岁时(1822)写的作品,还有不老练的较着印记;《e小调小提琴协奏曲》在1838年起头写作,但一向到1844年才完成,1845年在莱比锡格万豪斯音乐厅初次表演。这是他最后几部最老练的器乐作品之一,它集中了作者最典型的创作特点——如歌的抒怀诗,对年夜天然的浪漫主义立场,空想的形象,和光荣焕发的戏谑氛围等;此中所有细节的表达具有不凡的美和表示力,乐队色采邃密多姿,而所有这些又都会合在古典协奏曲的严酷的情势当中。

这首小提琴协奏曲的发生,是贝多芬以后的器乐创作的一件年夜事,它在丰硕现代小提琴吹奏的光辉光辉的技能手段方面起着很年夜的感化。

第一乐章是热忱的快板,它的根基主题布满动力,其昂扬激越的情感在乐章中起着主导的感化:

这个主题的呈示有其繁复的转变和进展,它的曲调进行不时为各类精巧优雅的颠末句音型所丰硕。有时乐队吹奏这个主题,独奏小提琴则在它的音域规模以内飞奔为之装潢;有时显现完全的旋律乐句;有时只听到它富丽的片段;有时只用独奏小提琴最高的雪白清澈的几个音来暗示对这个主题的追思。在进进第二主题前的毗连段中,还有一个新的主题素材,但它和第一主题的特点附近,也是充分精神的表示,并且进行更加急速:

章的第二主题显得有点多愁善感,是一首清幽的抒怀诗,起先由长笛和单簧管引出,随后独奏小提琴用更暖和、更斑斓的声音来咏唱它:

乐章的两个主题固然有所分歧,但总的说来都是抒怀性的,其实不构成矛盾冲突,而主题在呈示时已有所进展,是以,这里奏叫曲情势的进展部的范围显得比力短小,但此中的一系列转调仍使音乐面目一新。关于乐章的华彩乐段,那时的习惯老是让吹奏者即兴阐扬或自行选择其它吹奏者利用的范本,但门德尔松却一变态例,亲身写出华彩乐段的音乐,作为作品的构成部门。因为他曾同第一次吹奏这首协奏曲的小提琴家费德南·戴维德具体切磋过有关小提琴吹奏手艺的一系列题目,所以他写出的华彩乐段既有光辉的身手,又同作品的气概和情势连结着有机联系。

第二乐章畴前一乐章不中断直接转进,它像一首抒怀的间奏曲,也有摇篮曲的韵味。乐章采纳三段体情势,它的根基主题由独奏小提琴奏出,其宽阔的咏唱近似前一乐章的抒怀主题,甜美而又神伤:

这个主题同《苏格兰》交响曲第二乐章的主题也颇类似,其陈说体例则有《无词歌》的特点。在这里,门德尔松充实表白他是何等长于创作出类此娴雅温顺的旋律来的。乐章的中段是一个持重的新主题,独奏小提琴始终处于主导的地位,它年夜量利用的双音和八度音,也很惹人注重,与此同时,乐队的感化也比之前任什么时候候都更显目:

第三乐章同前一乐章构成鲜亮的对照,此中的诗意形象和表达的豪情,同作者为莎士比亚的笑剧《仲夏夜之梦》所写的配乐十分附近。这一乐章也用奏叫曲情势写成,起头时有一小段引子,主题的描摹很像第二乐章中段的主题,在两个对照性乐章之间它正好起着一种缓冲的感化:

乐章的第一主题热忱而富于动力,它的进行轻快、超脱,使人想起《仲夏夜之梦》那些小精灵的翱翔:

乐章的节拍根本出自一首古老的平易近歌或平易近间舞曲的简单而粗野的音型,可是在此之上成立起来的音乐楼阁却又何等美好高雅。一个小提琴竟能发出如斯活泼而有力的声音,竟能到达如斯多样而光辉的色采成效,听者从这一乐章中、非常是从这个根基主题中都不难发觉这一点。乐章的第二主题同前一主题不无联系关系,它移在B年夜调上,先由全乐队奏出,成效健旺有力,也有闹热热烈繁华情感的一面,它的曲调接近于《仲夏夜之梦》中的《婚礼进行曲》:

最后乐章中,所有的主题都布满着向前进展的动力,音乐的进行急速,形象鲜亮,色采清澈而富有细微转变,所有这些,都是这首协奏曲的魅力地点。

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