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勃拉姆斯 D大调小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
勃拉姆斯 D大调小提琴协奏曲简介:勃拉姆斯的交响音乐创作构思严谨而深刻,他的协奏曲创作也是这样。他的协奏曲共有四首——两首钢琴协奏曲、一首小提琴协奏曲和一首小提琴与大提琴二重协奏曲。他的协奏曲都很交响化,它兼备浪漫主义诗篇和古典交响曲…

勃拉姆斯的交响音乐创作构想严谨而深入,他的协奏曲创作也是如许。他的协奏曲共有四首——两首小提琴协奏曲、一首小提琴协奏曲和一首小提琴与年夜提琴二重协奏曲。他的协奏曲都很交响化,它兼备浪漫主义诗篇和古典交响曲的特点;独奏声部同乐队的进展慎密地彼此感化,独奏声部经常作为乐队声部的助奏,但手艺难度相当高。他的小提琴协奏曲在他的四首协奏曲中最为闻名,这首作品:完成了十九世纪德国作曲家贝多芬、门德尔松所首创的小提琴协奏曲创作的进展道路,在统一类型的作品中它据有理所应得的主要地位。

勃拉姆斯的小提琴协奏曲在1878年夏、秋间写成,题献给小提琴家约阿希姆,1879年元旦在莱比锡格万豪斯初演时,作者亲身批示,约阿希姆担负小提琴独奏。这首小提琴协奏曲与贝多芬1809年写成的小提琴协奏曲固然相隔七十年之久,但这首小提琴协奏曲依旧以其不凡的气力再一次确证了贝多芬这位伟年夜的维也纳年夜师的艺术影响之深远。

勃拉姆斯的小提琴协奏曲,同他的其它协奏曲一样,经常被称为,“带有独奏声部的交响曲”,由于在他的协奏曲中确切全力显示出他写作交响曲的才能和身手。固然,在协奏曲中,进展音乐内容的交响原则不单在于乐队中轮流陈说的主题对置,并且还在于独吹打器声部与乐队之间的对置。在各类分歧的音乐形象的对置中揭露音乐作品的戏剧构想的力度,乃是肯定音乐作品的交响性的根基原则;正由于如许,协奏曲有可能比交响曲更具有交响性,勃拉姆斯的小提琴协奏曲也是如许。

这部协奏曲的三个乐章各有其特点。第一乐章起头时,它的第一主题便由中提琴、年夜提琴和年夜管齐奏奏出,这个成立在D年夜和弦上的乐句,是一种宽阔的论述,像如许的开首在勃拉姆斯的作品中是很典型的,例如他的《第二交响曲》开首一段,同这一主题的旋律布局就很相象。

这一乐章的形象是多种多样的。乐章的第一主题先是田园风味的,但它立即被双鐄管忧愁的曲调所取代,接着,这个温雅的主题颠末短暂但有力的一番进展,在弦乐器组上又显现了一个对照性的插句,这是一个果断有力的呼喊,它的情感剧烈,步伐勇武,它为独奏小提琴的进进预先做好了筹办:

乐章的内容虽然比力复杂,但由子它采纳严酷的古典奏叫曲情势布局,包罗依照两个呈示部的古老写法,是以又是比力清楚易懂的。独奏小提琴显现,即第二个呈示部起头时,先有一段近似华彩乐段的吹奏,这时候,第一主题的片段固然只是轻声地躲在乐队当中,但依然感受获得它的存在,并且很是富有用果。接着,这一主题在独奏小提琴高音区显现,还有相继而来的一些装潢性独奏,都是十分吸惹人的。未几久,第二主题便由独奏小提琴和第一小提琴瓜代奏出,这是一支斑斓的旋律,富于讴歌性,它兼具抒怀性和戏剧性的特点,非常是当独奏小提琴以上行的体例复奏这一主题时,成效更加动听:

进展部起头时,又显现前面那勇武的插句,以后,听者仿佛被引进一座旋律交织进展的迷宫——这一段繁复转变的音乐需要相当的技能才能吹奏得好。最后,再现部的音乐几近是挨次再现呈示部中的所有素材,只是在调性、和声与配器等方面有所转变。再现部中的华彩乐段,本来是约阿希姆写的,但后来一些闻名小提琴吹奏家如克莱斯勒和海菲兹等,都从头另行谱写过。总的说来,这一乐章以其豪情之艰深和音乐素材之丰硕多采著称。

第二乐章的音乐贯穿着深厚而静不雅的情感,是勃拉姆斯闻名的抒怀篇页之一。乐章用三部曲式写成,其根基主题在起头时由双鐄管奏出,法国号则以其暖和的音响为之供给音响布景:

这个主题起头时在木管乐器组和法国号中进行,因为弦乐器组不加入吹奏,它那素朴的村歌风味显得加倍凸起,留下了很是迷人的印象。随后当独奏小提琴以不完全和变奏的,体例复奏这一主题时,成效更加柔和斑斓。这里,音乐并不是以力动人,而是在于它那天然而直接的真情透露,在这一方面,作者很多斑斓可亲的歌曲确切也难于与之比拟。乐章的中段转进#f小调,小提琴偏离了本来的情感,显得不年夜安宁,时而高昂,时而颓废;这里并存着两种分歧的音型,时而温雅,时而确断,时而豪情强烈,时而镇静自如:

最后一段音乐依然从双黄管独奏的那一支旋律起头,它在较为短暂的陈说后,便逐步消逝在北国的静谧当中。

最后乐章以辉煌精明的进行同前两个乐章构成鲜亮的对照。乐章从一会儿就闯进来的根基主题起头,这无疑是在平易近间糊口跳舞音乐的根本上写成的,它在第二乐章寻思冥想般的完结后俄然显现,更显得布满活力和辉煌:

乐章用不法则的盘旋奏叫曲情势写成,是以这个快速度的双音主题屡次频频显现。关于这个主题,有人断言它具有匈牙利的吉卜赛气概,这多是由于它那酷热的节拍、年夜胆的和声、活跃的情感,正好反应出匈牙利那些吉卜赛流离乐工吹奏的音乐特点而至。乐章的别的两个主题穿插在根基主题的频频之间,是以这一乐章的曲式布局年夜体上可以画成如许的图式:A+B+A+C+B+A+尾声。

尾声(Poco piu presto)从年夜提琴暗示根基主题的三连音起头,紧接着根基主题在独奏小提琴上转变重现,速度转快,新的气力在增涨着,音乐愈来愈辉煌、敞亮。其间,乐章的第一个副主题(B)曾在管乐器中显现,可是最后独奏小提琴仍是超出于全乐队的气力之上,全曲以富于匈牙利特点的三个有力的和弦作为完结。

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