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柴可夫斯基 D大调小提琴协奏曲

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  • 2020-04-28
柴可夫斯基 D大调小提琴协奏曲简介:这首小提琴协奏曲在1878年3月,当作者客居瑞士的一座小城时,在不到一个月的时间内写成,翌年,在纽约首次演出。柴科夫斯基原先把这部作品题献给当时在彼得堡音乐学院担任小提琴演奏课教授的德国小提琴家奥尔(L.Au…

这首小提琴协奏曲在1878年3月,看成者旅居瑞士的一座小城时,在不到一个月的时候内写成,翌年,在纽约初次表演。柴科夫斯基本来把这部作品题献给那时在彼得堡音乐学院担负小提琴吹奏课传授的德国小提琴家奥尔(L.Auer, 1845-1930),原本但愿由他在俄国初次表演;可是,因为奥尔固然高度评价这部作品的很多长处,同时又以为此中有一些处所未便于小提琴吹奏,也有悖于弦乐器作品的情势,这部作品就此给弃捐了两三年。

到1881年末,维也纳小提琴家布罗茨基(A. Brodsky, 1851-1929)降服了这部作品的一些手艺难度,先在维也纳、随后又在伦敦和俄罗斯各地成功地进行表演,为此,柴科夫斯基便更改这部作品的题献,把它献给热忱先容这部作品的布罗茨基。柴科夫斯基在这部作品中,把一些平易近族平易近间音乐的形象赐与高度的艺术表现和典型化,此中一些不平常的调子,深入的戏剧性和动人的抒怀诗,固然一时不为人们所了解,乃至招来一些非议,但它终究仍是逐步地吸引了泛博音乐社会的注重和接待,成为俄罗斯和世界小提琴艺术的古典型作之一,它的地位足以同贝多芬、门德尔松和勃拉姆斯的同类作品相媲美。

这首协奏曲的第一乐章布局非常雄伟,具有多样化的旋律调子、精巧的念头进展和丰硕的归纳综合性形象,它的中间内容可以说是活跃的糊口现象和开阔爽朗的豪情表达,布满了一些傲气盈滋的勇武乐句和必定糊口的激奋人心的气力。这一乐章根基上用古典协奏曲的
严酷情势写成,乐章的引子由乐队奏出:

这个主题质朴、安详而雄伟,自在不迫地进行着它那动听的诉述,可是这流利天然的进行并没有保持多久,相继而至的是一系列节拍明快的念头,它的气力在不竭增加,可以较着地感应一种严重的勾当,恍如堕入沸腾的糊口的漩涡中一样。这是为乐章根基主题的呈示预进步前辈行的筹办,一当这类红尘的喧哗逐步停息下来时,独奏小提琴便羞答答地奏出一个宣叙性的乐句,直接把音乐带进奏叫曲情势呈示部的

第一主题:

独奏小提琴奏出的这个主题,具有最多方面的特征,它的调子贯串着全部乐章——非常是在毗连段、进展部和华彩乐段中,使音乐有可能取得了交响性的进展。起先,在乐队轻淡的伴奏下,它显得十分清爽,像是一种抒怀的即兴独白,气味宽阔而暖和,但它同时又含有节拍活跃有力的念头、更加柔和而圈顺的讴歌性乐句、滑稽性的下行调子和跳舞性的断续音型——所有这些,都有助于充实揭露主题所储藏的丰硕内容,并使作者得以有时夸大音乐形象的这一方面,有时又最年夜限度地阐扬本来才只有一点暗示的另外一方面。不丢脸到,这主题在最初的陈说中已经由过程移高八度的体例,而使小提琴的音响加倍敞亮,还加进一系列和弦以加强音量,逐步变得加倍活跃而有力。以后,在活跃的节拍型的鞭策下,显现了典雅的小提琴乐句的急速奔跑,主题中最活跃的身分这时候候在乐队中获得了最充实的进展,音乐转为热忱而感动,掀起了一阵高潮,待到它重又回到本来那真挚的抒怀诗中时,乐章的第二主题也跟着显现了:

乐章的这第二主题转进属调,它布满暖和的柔情,但有点伤感。不外,同前一主题一样,它的抒怀的基调又带有一种内涵的戏剧性的庞大严重度;在它的三次频频呈示以后,便以不成遏制的气力急速向前;小提琴声部的一些技能性乐句,使这沸腾的毅力在这里得以占居上风地位。随后,呈示部以乐章第一主题的再现作为完结,这时候,它具有全新的描摹,由全乐队强有力地奏出,布满着得意忘形的欢喜豪情,像是一首凯旋进行曲,又像是一首肃静行进的波罗涅兹舞曲。

乐章的进展部从独奏小提琴从头进进并以变奏的体例进展乐章的根基主题起头,这时候候,因为主题在持续不竭的十六分音符和三十二分音符中进行,显得非常均匀、轻盈,它编织出的似断似续的典雅乐句,明显具有滑稽曲的很多特点。未几久,跟着力度的不竭增涨,重又引出乐队全奏的第一主题,然后转进乐章的华彩乐段。柴科夫斯基在这部协奏曲中,并没有模仿一样的习惯把这个乐段放在乐章的近完结处,而是用以作为进展部到再现部之间的过渡;并且,他在连结华彩乐段的技能性表面的同时,又有机地连系进乐章的所有素材。在这里,乐章的根基主题取得进一步的进展,反应出一小我的心里体验的一些新的过程,非常是当第二主题以全新的面孔显现时,仿佛表示出一种末路人的疾苦似的。可是很快地,情感又转开阔爽朗,这是再现部的起头——乐队柔和地奏出乐章的第一主题(长笛),而独奏小提琴起先只是以一些颤音为之烘托,稍后才接奏这根基主题,让它重又安好而持重地放射出它原本的开阔爽朗的辉煌。最后显现的一段尾声,朝气蓬勃,丰满有力,小提琴的技能性乐句和全部乐队的强有力的音响会合成一首肃静的颂歌,为这一乐章作出乐不雅的结论。总的说来,从戏剧性的冲突和进展,经由过程一些熬煎人的寻思和犹疑,和谨慎翼翼的探究,一向到意志的感动和高兴扬扬的成功情感的表达,这就是这一乐章的根基内容。

第二乐章一共写过两稿,作者以为第一稿过于冗杂,并且过于严厉、深邃深挚,它那高尚而悲戚的形迹也未能同前后乐章组成需要的对照,是以柴科夫斯基把它作为一首自力的小提琴独奏曲处置,取名为《寻思》。当今这首协奏曲所采纳的第二稿,叫做”小歌”,它像一首美好的小型浪漫曲,一篇真率、朴质无华的抒怀诗。若是说,第一乐章的音乐的特点,在于柔和、抒怀的形象同活跃和时而是英雄性的形象的轮流瓜代的话,那末,相反地,这第二乐章则连结着情感的同一,全部乐章尽是温顺和抑郁,固然有点伤感,但它始终长短常亲热的。这一乐章用三段体布局写成。乐章起头时有一小段简单的乐队引子,接着独奏小提琴(带弱音器),便在乐队的很是透亮的伴奏布景上,分外柔柔地奏出乐章的根基主题,它的旋律进行悠缓而情深,一向流进听者的心里深处:

这支旋律由独奏小提琴持续频频三次,在它第三次陈说中因有弦乐器声部的一些衬腔插手,发生了一些新的色采,最后这第一年夜段便以长笛和单簧管接奏主题作结。在乐章中段,情感仿佛变得稍徽激越一些,独奏小提琴的旋律也变得更加宽阔、多样,并为一些朗读式的音型所丰硕,可是一样说来,这类对照其实不强烈,它依旧完全连结原本的抒怀气质,也不损失优郁的色采。

当乐章根基主题再现时(第三段),乐队中个体声部有更年夜的自力性,独奏小提琴的愁闷的旋律在同单簧管和长笛的对答中又进一步丰硕了音乐的形象。最后,独奏小提琴静息下来,引子中木管乐器的旋律又显现,音量逐步削弱,可是音乐并没有完结,它不中断地转进最后乐章——就仿佛是小我的心里体验(第二乐章)融进人平易近糊口的宽广排场(第三乐章)似的。

最后乐章以其年夜胆的、技能崇高高贵地进展的画面,作为整部协奏曲的终结,整部作品的构想恰是在这里才完全表露在听者的眼前。乐章一起头,音乐便俄然加速速度,在各个分歧乐器中显现一些节拍明快的短小念头——这是终曲的前引,乐章的根基主题就是从这里的节拍焦点孕育出来的。像第一乐章那样,在独奏小提琴带出乐章的根基主题之前,先显现一小段即兴吹奏式的乐句,可是第一乐章的这一乐句是严厉、如有所思和自在不迫的,而在这里则是快速度的,较着带有平易近间节日即兴吹奏的特点:这里有引子中的节拍型,有清脆而宽阔的小提琴和弦,有长时候几近环绕着统一个音上上下下的音型,但就是乐章的根基主题迟迟不愿露面。不外,正也就是由于如许,当主题终究显现时,听者也就非常感应喜悦和知足:

这一乐章用盘旋曲情势写成。乐章的这一根基主题是——首俄罗斯舞曲,描画一种喧闹喧哗的欢喜气象,从它的跳舞节拍和声音的急流中仿佛便可以听到人群的鼓噪和舞步的响声一样,或换句话说,这就是活跃的节日游乐自己。那时德国一些评论家对这首协奏曲的一些尖刻的驳诘,明显也是针对这一乐章的非常稠密的俄罗斯乡土头土脑味而发的,不外,像如许的平易近族特点,虽然有人以为陋俗,但它却为很多前进艺术家所重视和器重。这首盘旋曲还有两个插段,此中一个也是跳舞性的,也是纯洁斯拉夫的描摹,它的旋律的前半部门以仿照平易近间乐器风笛的五度延续低音为布景,具有一种刚勇、强悍的特征,后半部门是一个短小的念头的不竭频频,有一种俏皮的滑稽性情。总的说来,这个旋律更像是乌克兰的,它同柴科夫斯基用进他的《第二交响曲》和《第一小提琴协奏曲》中的那些乌克兰平易近歌有良多配合的特点。

第二段穿插是抒怀性的,带有一点愁闷和寻思的光彩,起先它由双鐄管和单簧管温顺地呼应,有牧笛的成效,具有实足的田园风味,后来则转为独奏小提琴和年夜提琴的对答,加倍富有脸色,但最后这主题零丁由小提琴陈说时,又带有一点深深的忧戚的印记:

继乐章的根基主题和两个插段以后,又是这些主题素材的依序再现,可是都有一些转变和刷新:第一个插段的主题不单从A年夜调转为G年夜调,并且此中那欢畅的跳舞曲调的变奏也相当多样而有趣,独奏小提琴有时显现主题的酸涩的八度进行,有时凸起平易近间乐器表演的变奏特点,有时用泛音来表达笛声的成效;至于第二个插段,除本来相互呼应的双鐄管和单簧管外,还加进了长笛和年夜管,并且旋律在独奏小提琴声部的诉述,也比前哀怨、深邃深挚,仿佛在诉说人世间的磨难似的。最后音乐摆脱了这临时的盘桓,重又回到欢喜的跳舞主题上来,并直接转进技能光辉的尾声,以此完结这节日欢娱气象的活泼描画。

柴科夫斯基的《D年夜调小提琴协奏曲》有莫斯特拉斯——奥伊斯特拉赫修订和奥尔修订的两个版本,一样吹奏经常常有所增删。

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