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小提琴渔舟唱晚

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  • 2020-04-28
小提琴渔舟唱晚简介:小提琴曲《渔舟唱晚》有两种版本(许述惠版与黎国荃版)两种版本大同小异,本文是根据黎国荃的版本分析的,它发挥了小提琴的演奏特点,以纯美的音色,具有空旷感的泛音,双弦演奏的立体感等多种特色,使这首乐曲更增…

小提琴曲《渔船唱晚》有两种版本(许述惠版与黎国荃版)两种版本年夜同小异,本文是按照黎国荃的版天职析的,它阐扬了小提琴的吹奏特点,以纯美的音色,具有空阔感的泛音,双弦吹奏的立体感等多种特点,使这首乐曲更增加了新的艺术魅力,深受小提琴吹奏家和音乐快乐喜爱者的爱好。

《渔船唱晚》是优异的中国古典音乐作品,乐曲要表示古典的气概意境,必定遵守古典主义审美的法例,那就是“慎重的节拍,典雅的情趣”。古代人的糊口节拍比现代人要迟缓很多。这天然应当从音乐的节拍上反应出来,即便是吹奏快速乐段,速度也该当有所操纵,同时,古代人待人接物时其礼节规章比现代人也要繁琐和严酷很多,是以,吹奏古典气概的乐曲时不单节拍上要慎重,同时乐曲处置要规整,发音的强弱要恰当。

小提琴曲《渔船唱晚》是一首带引子与尾声的三部曲式。

引子由两个宽阔流利的乐句构成,是对开畅明快的襟怀胸襟的抒写和对日落波平、水天一色的天然风景的描画。要求运弓安稳流利,触弦结壮而富于弹性,力度含而不露,长音要求在饱满柔润的音质中连结必然,结尾在渐慢的同时要求渐弱,最后可遏制揉弦,全部引子要表示出一种伸展自若的情趣。

第一乐段由四个乐句构成第一乐句:

该乐句中安稳均称的节拍型连系着第一拍上富于活动感的调子和第二拍上短暂的障碍进行及厥后两末节的持续变形反复显现,不但活泼地表示了荡桨回船的音乐形象,也表示了一种微波泛动的感受,吹奏第一乐句时要运弓流利,力度转变操纵得有必然的升沉而不十特别露;要表示一种涵蓄的动中有静的韵味。

第二乐句的旋律具有广漠的线条升沉和节拍上的多样性转变,形象地描述了渔平易近坦荡的气度,前两末节弱但不成虚,后三末节是前两末节的转变反复,情感与力度都要增强。

该句的第四末节后一拍虽是分弓,但要联贯。

第二乐句的完结音同时也是第三乐句的起头音,当音的显现,使曲调转进部属调,前三末节要尽可能把几组音型奏得若断若连,而又不露涓滴间歇陈迹,奏二分音符时要求运弓安稳而略带渐弱趋向。后三末节在节拍和旋法上所表示的纪律性和周期性的特点,让我们天然地引发一种阵阵微波涟涟拍岸的联想,吹奏时要求节拍安稳,换弓换指流利。

第四乐句安静而美好的二分音符与持续的颤音,形象地描画了落日西下、波光粼粼的风景,吹奏要求清楚平均,换把、换弦连缀不竭。

过渡乐段根基与第一乐段的起头几末节的表示法不异,此处情感没必要太浓,泛音要从它下面的音轻轻滑上往,但不成过度。

第二乐段的曲调是由第一乐段进展而来,同时又赋以新的睁开,使乐曲取得同一中求转变的艺术成效,吹奏时要求曲调如歌、淡雅流利,要有内涵的律动感,要能感受到小提琴伴奏的持续三连音成效,近似京剧的紧拉慢唱,八度持续吹奏时,要求热忱、丰满,泛音要求联贯。

第三乐段的曲调来自引子,该段节拍鲜亮情感活跃,像是一个特写镜头,令人看到满载而回的船上渔平易近们那兴奋而又热闹的排场。

该段多变的节拍和明快的旋律线条表达了渔平易近荡桨回船,破浪进步的排场和兴奋的表情。

八末节的过渡乐句要求台阶式的渐强,两节一组,条理要分明。

第三乐段的第二段:

该段恰似渔平易近满怀决定信念,在浪花飞溅的水中荡桨进步,双弦显现后,力度与情感应随之增强,后面显现的弥补乐句既继续了甘愿答应,又给乐曲的情感改变和尾声作了得当的展垫和过渡,吹奏第三乐段时应起首注重音质丰满富于活力,其次应注重分句与弓段的分派,别的速度可跟着情感的转变可以地加速一些,但必需天然,这和人们一样所说的“赶拍子”分歧,这类做法是为了更好地表示乐曲内容。

尾声的曲调来自第二乐段,弓法要求安稳流利,力度弱但不成虚,揉弦的幅度要逐步减小,到最后根基上不消揉弦而让琴弦发出一种安稳而富于质感的成效,制造出一种渔船远往,日落波平的意境。

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