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莫扎特 D大调第四小提琴协奏曲

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  • 2020-05-11
莫扎特 D大调第四小提琴协奏曲简介:现代有一些音乐学家认为,莫扎特这首协奏曲同意大利作曲家波凯里尼大约在1768年间写成的《D大调小提琴协奏曲》有很多相似之处。因为只要把这两首协奏曲比较一下便可看出,莫扎特确实从波凯里尼的作品引用了个别旋…

现代有一些音乐学家以为,莫扎特这首协奏曲赞成年夜利作曲家波凯里尼年夜约在1768年间写成的《D年夜调小提琴协奏曲》有良多类似的地方。由于只要把这两首协奏曲比力一下即可看出,莫扎特确切从波凯里尼的作品援用了个体旋律调子,并且两首协奏曲的情势布局也是不异的。不外,莫扎特固然受过波凯里尼的影响,可是他具有真实的鉴赏能力,他知道甚么是值得他仿效的艺术典范。是以,在莫扎特的这首协奏曲中,仍是处处都显示出他的创作个性,有时波凯里尼还只有一些轮廓,莫扎特却已使它较着成为怪异的音乐形象,并且具有了宽阔完全的情势。

这首协奏曲的乐队伴奏十分简练,与其说乐队在同独奏小提琴对答,倒不如说它只是为独奏声部伴奏。这首协奏曲向前走出新的一步,表示在作者年夜力扩大独奏小提琴的声部,使它具有光辉技能的特征。协奏曲的第一乐章从一个有力的号令式主题起头,它带有号角合奏的特点,在莫扎特阿谁时期,如许的合奏常常就被称为“戎行”的主题,它那典型的附点节拍,在莫扎特的其他协奏曲作品中也能够看到。

乐章用变奏曲情势写成,它的最年夜的特点就在于具有年夜量繁复的光辉乐句。一样以为这首协奏曲的技能方面要比音乐自己更占优势。固然,这里的技能并不是盲目标滥用,相反地,它成为一种源源涌出的动力,使全部音乐的进展活泼而天然。

在第二乐章——如歌的行板中,独奏小提琴最较着地起着主导的感化,同《第三小提琴协奏曲》慢板乐章纷歧样,这里已完全不是独奏小提琴火伴吹打队的“对话”,而是独奏小提琴在乐队的布景之上真实的“独白”。这纯洁是莫扎特的真情吐露。

这一乐章用三段体加变奏的情势写成,其根基主题是:

最后乐章——盘旋曲在其曲式构方面,比《第三小提琴协奏曲》的盘旋曲更复杂,同时也更具有即兴的意味。在这一乐章中,处处可以看到由一些仿佛偶尔闪现的重音、装潢音、间奏和有意倒装的乐句构成的五花八门的舞曲旋律。盘旋曲的根基主题轻快娟秀:

盘旋曲乐章的第二主题十分活跃,带有尖刻明快的三连音节拍型,接近于基格舞曲气概,它同前一主题构成鲜亮的对照:

这两个主题结伴在乐章前后两段各显现两次,而把乐章的第三主题夹在傍边,是以这一盘旋曲乐章的布局,可以用如许的图式来表白:ABAB C ABAB

最后乐章的第三主题具有实足的平易近间舞曲特征:旋律在一个延续低音(空弦)的布景上回旋着,这长延续音完满是在仿照十八世纪一种叫做风笛的平易近间乐器的音响成效。仿照风笛的音响是十七-十八世纪法国小提琴家爱用的手法之一,他们常常喜好应用到他们的奏叫曲中往,莫扎特极可能是从他们的奏叫曲中援用出这类手法的。

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