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莫扎特小提琴协奏曲

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  • 2020-05-11
莫扎特小提琴协奏曲简介:莫扎特的小提琴协奏曲在他的大量小提琴作品中占居主要地位。他的小提琴协奏曲风格典雅,旋律富于歌唱性,一般说来并不比他的钢琴协奏曲逊色。听了他的小提琴协奏曲,确实难于相信,这些作品是十九岁的青年写作的。…

莫扎特的小提琴协奏曲在他的年夜量小提琴作品中占居首要地位。他的小提琴协奏曲气概典雅,旋律富于讴歌性,一样说来其实不比他的小提琴协奏曲减色。听了他的小提琴协奏曲,确切难于相信,这些作品是十九岁的青年写作的。

莫扎特小提琴协奏曲共有六首,都同他在萨尔斯堡当宫庭小提琴师的吹奏勾当直接相干。从这些协奏曲中,可以较着看出他对小提琴手艺的把握在不竭熟练,他所创作的每首新的协奏曲,都申明了他对本身的吹奏有着愈来愈严厉的要求。他的前五首小提琴协奏曲,都在1775年的几个月时候内写成,只有第六协奏曲是在1777年创作的。听说他还创作了别的两首协奏曲,一首是在他身后(1799年)出书的《bE年夜调协奏曲》(编列“第六”,K.268),但音乐学家至今还在争辩是不是确是他的作品;另外一首是到1933年才出书的《D年夜调协奏曲》,题目为《阿德拉伊达》,但很多人以为是假货。

小提琴协奏曲这类文体是意年夜利小提琴家兼作曲家维瓦尔第制造的,但那现实上只是一种小型的弦乐队作品,此中的所谓独奏小提琴声部(Violino principale),并没有甚么自力意义,作为一种独吹打器,也没有可供阐扬其技能的广漠六合,充其量它只是作为乐队全奏间起毗连感化的一个环节罢了。从十八世纪下半叶起头,跟着交响曲的敏捷进展和小提琴吹奏手艺的不竭改良,器乐协奏曲也有很年夜的转变。它的内容更深化,乐队色采更丰硕,独奏声部也更富于个性—就如许,逐步构成了一种古典协奏曲的情势。那时,奥地利有一名作曲家,已在本身的一首三乐章的小提琴协奏曲中,为本来的弦乐队添加进一些管乐器,并且,在第一乐章中还采纳了以两个主题的对置和进展为根本的奏叫曲情势,这类分歧主题的对置是维瓦尔第和巴赫历来不曾用过的。不外,那时的这类改革并没有不变下来,只是到莫扎特才确立了古典协奏曲的这类范型。

莫扎特的协奏曲保存了曩昔三个乐章快—慢—快的对照情势,同时他还肯定了第一乐章奏叫曲情势的主题对照原则。他的协奏曲第一乐章一样都有两个呈示部,第一个先由乐队陈说乐章的根基主题素材,第二个才是独吹打器声部的呈示。他非常较着夸大独奏声部的感化,广为进展独吹打器的技能性表示,他使独吹打器同乐队处于同等的地位,独奏声部乃至经常迫使乐队只起一种伴奏的感化,可是独秦小提琴从不‘遮住’乐队。他对协奏曲这类文体的观点还有必然的局限性,他以为协奏曲只为悦人线人,吹奏起来“不该该太难,固然也不是过分轻易”,由于要使“音乐里手和音乐快乐喜爱者一样都能接管”,是以,在莫扎特的小提琴协奏曲中,不成能找到戏剧性的冲突和强烈的豪情,它同贝多芬那种严重的交响性布局相往甚远;这里,还只是小提琴的光辉技能赞成年夜利式甜美如歌的音响的结晶。

为了夸大小提琴协奏曲所固有的光辉成效,莫扎特在他的小提琴协秦曲第一乐章尾声前的终止四六和弦以后,常常腾出一段时候让独奏者零丁即兴阐扬其表演技能,这也就是凡是所说的“华彩乐段”。在他的小提琴协奏曲中,有时第二乐章和第三乐章也有如许的华彩乐段。可是,他本身的即兴吹奏都没能储存下来,现代的小提琴家吹奏莫扎特小提琴协奏曲的华彩乐段,是后来闻名的莫扎特作品说明者年夜卫(德国小提琴家,1810-1873)、约阿希姆(匈牙利小提琴家,1831-1907)、伊萨伊(比利时小提琴家,1858-1931)和克莱斯勒(奥地利小提琴家,1875-1962)写的。莫扎特小提琴协奏曲利用的乐队编制都很小,除弦乐器外,一样只用两个双鐄管和两个法国号,偶而才加用两支长笛。

莫扎特的小提琴协奏曲固然有它的艺术价值,可是在他归天后,这些作品几近都给那时风行全欧的所谓法国乐派的作品架空失落,只是到上一世纪四十年月,他的这些小提琴协奏曲才又从头受人注重。他的第一和第二小提琴协奏曲,带有稠密的沙龙音乐的特点,一样很少有人吹奏它;他的后四首协奏曲广为著名,确切可以或许到达“里手和快乐喜爱者”,都能接管的水平。

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