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贝多芬 D大调小提琴协奏曲

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  • 2020-05-11
贝多芬 D大调小提琴协奏曲简介:这是贝多芬唯一的一首小提琴协奏曲,完成于1806年间,题献给他青年时代的朋友斯蒂芬·封·勃莱宁。
贝多芬的协奏曲创作,基本上遵循着莫扎特的发展道路,但他的协奏曲比较有气势而有深度,主题形象丰富,独奏声部始…

这是贝多芬独一的一首小提琴协奏曲,完成于1806年间,题献给他青年时期的伙伴斯蒂芬·封·勃莱宁。

贝多芬的协奏曲创作,根基上遵守着莫扎特的进展道路,但他的协奏曲比力有气概而有深度,主题形象丰硕,独奏声部始终起着主导的感化,技能性的传统特点也有所夸大和进展;但乐队其实不处于隶属的伴奏地位,而是积极介入进展乐曲的音乐形象,乐队的音响成效非常具有一种高昂振奋的严重度。贝多芬制造的这类新型的协奏曲,非常是这首小提琴协奏曲和《第四》、《第五小提琴协奏曲》,都更接近于交响曲的范型,是以,常被称为“交响协奏曲”。他的这首小提琴协奏曲也是小提琴吹奏家常常吹奏的曲目之一。罗马尼亚作曲家、小提琴家艾涅斯库对他这首协奏曲的说明吹奏,在音乐史上是相当闻名的。

这首小提琴协奏曲采纳传统的三乐章布局。第一乐章用奏叫曲情势写成,昂扬的勇敢精力是其调子特点,但没有严重的矛盾冲突。同莫扎特的年夜部门协奏曲一样,这一乐章也有两个呈示部。乐曲起头时是定音鼓零丁的几下敲击;把定音鼓作为“独吹打器”利用,这在那时是十分年夜胆和具有独创精力的。乐章的第一个呈示部按老例交给乐队吹奏,它的第一主题持重流利,由木管乐器和弦乐器前后接奏:

上例是主题的前半部门。在弦乐器接奏主题的后半部门之前,有三末节的穿插,用弦乐器仿照乐章起头时定音鼓敲击的节奏,但在这里,为了加强戏剧性成效,使后半部门显现时能显得更加开阔爽朗起见,贝多芬把小提琴奏出的主音D改成#D音——这个不期而至的#D音的显现,背反了那时严酷的讲授法例,是以那时曾引发音乐界的一些非议。在第一主题以后的毗连段,有很年夜的进展,显现了英雄性的身分,情感昂奋、剧烈。乐章的第二主题温文典雅、肃静严厉美好,先由木管乐器奏出,然后由弦乐器接奏,这时候候主题转经d小调而进进F年夜调:

第一乐章的第二个呈示部起头时先有一段引子,这是独奏小提琴在D年夜调属七和弦的根本上奏出的装潢乐句,十分光辉有力。随后引出的第一主题也有很多装潢,比前更加动听,但仍连结它本来的性情。第二主题由独奏小提琴和乐队一路奏出,独奏小提琴以其对位化的助奏旋律,使这一段音乐更显得满目琳琅。在贝多芬的协奏曲中,独吹打器相当扩大的技能性声部,老是起着很重年夜的感化。

乐章的进展部首要进展引子和第二主题的素材,乐队担当着很主要的使命。在这里,利用了念头分化、转变和频仍转调等手法,音乐的进展天然圆顺、极尽描摹。乐章的再现部从全部乐队的全奏起头,第一主题再现时变得十分威武有力。邻近乐章完结前按传统老例有一个华彩乐段,一些小提琴吹奏名家,践约阿希姆、克莱斯勒和奥伊斯特拉赫为这一乐段谱写的音乐都很出名。

第二乐章——小广板,是凝思沉思的集中表现,同前后两个乐章闪烁的辉煌相映成趣。这一乐章用变奏曲情势写成,它的根基主题肃静壮美,设置装备摆设朴实的四部和声,具有颂歌的气概,由弦乐器加弱音器吹奏:

这个主题颠末三次变奏,由单簧管、年夜管等乐器别离奏出,除伴奏体例之外,主题的调性、节拍和曲调都没有太年夜的转变。接着又显现一个新的主题,它的曲调流利、质朴天然、美好如歌:

总的说来,这一乐章首要是进展两个质朴主题的抒怀旋律,但此中也有热忱的爆发,乐章中的如许一些插段所酿成的对照,也年夜年夜增强了音乐的表示力。

最后乐章用盘旋曲情势写成,它的根基主题轻盈活跃,富于动力:

这个主题最初由独奏小提琴奏出,首要是夸大G弦上的低音成效,但当它频频显现时,已翻上两个八度的高音区,而且逐步进展为乐队的全奏,在频频显现的这一主题之间,穿插着一些新的旋律素材,此中以g小调的委宛动听的一段最富有诗意,它同乐章的根基主题构成鲜亮的对照:

这一乐章以欢畅的驰骋为重点,但也间插着像上例中那样柔情的诉述,在根基主题最后一次显现之前,还有一个篇幅不太长的华彩乐段,最后音乐在欢庆声中宣布完结。

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