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小提琴音孔(F孔)的声学品质

  • 小提琴制作
  • 2020-04-30
小提琴音孔(F孔)的声学品质简介:小提琴的发声过程复杂而有序首先用弓子摩擦使弦振动;接着,码脚依靠在面板触地的压力传送此振动到面板;面板在水平方向振动的结果是将声音扩大及丰富其各级谐音;最后,背板感受和收到来自音柱传来的振动而垂直运…

小提琴音孔(F孔)的声学品质

小提琴的发声过程复杂而有序。首先,弦因弓的摩擦力而振动。然后,脚在面板接触地面的压力下将振动传递给面板。目标水平的面板振动的结果是在所有水平上放大声音并丰富其谐波。最后,背板感受并接收来自音柱的振动并垂直移动,将声音反射出f形孔。也就是说,音孔是小提琴所有振动和声音的主要通道。没有音孔的小提琴就像闷葫芦一样,不会发出优美悦耳的声音。因此,可以看出小提琴音孔主要是针对小提琴本身的。

小提琴家族中的F形孔和中提琴家族中的C形孔和火焰形孔有两个主要的声学含义。

第一点是降低支撑钢琴代码的面板的刚度:钢琴代码的摆动不仅受低音梁和声柱的影响,还受两个音孔之间的面板刚度的限制。两个音孔上端圆孔之间木板的厚度和宽度通常是主要的。这种刚度的减小在钢琴代码和面板辐射区域之间形成了适当的锥形过渡。

另一点是形成亥姆霍兹共鸣器来增强乐器最后一个八度音程的声音:音孔不仅允许任何超过频率范围的声音从音箱中释放出来,而且与音箱的侧板一起形成亥姆霍兹共鸣器。亥姆霍兹谐振器的频率取决于侧板的灵活性和敏捷性。

早在扬声器的“反射低音”效应被发现之前,一些未知的发现者就发现了弦乐器体中开口的效应。口中及周围空气体迅速向外振荡,导致内部空气体的稀缺和收缩,从而为简单共振振荡的质量和刚度提供必要的前提。在适当的共振频率范围内,音孔中空气体活动产生的辐射增强了钢琴盒的总体情况直接产生的辐射。根据简单的声学原理,这种强化在共识的下半个八度音程达到零。这个理论可以通过在小提琴G弦上的# C-D周围制作亥姆霍兹共振器来验证。

小提琴的音质在一定程度上是由音孔的形状决定的,而音孔的形状又决定了小提琴的位置、形状、除了夜和倾斜度之外的小尺寸。音孔的基本形状应符合以下几个方面:从面板外观的顶部到底部,内凹口的位置线为195-196毫米;下圆孔距离小提琴边缘11毫米。两个上部圆孔之间的间距为42毫米;;两条主线中心之间的距离至少为6.5毫米;;上下长度约为75毫米。在此基础上,音孔可在夜间排出或根据身体的音高升降需要调低空空气量。

从视觉角度来看,当面板的弧度稍尖时,F孔应适当加宽;当面板的弧度相对平坦时,F孔应稍微变薄。只有这样,才能从琴身前方看到音孔的原始形状。从声学上讲,F孔消除了夜晚,这表明木质纤维的切割区域消除了夜晚,从而降低了面板中间的硬度,使得模板易于振动并增加了小提琴的音量,但是声音将比强度更厚。如果F孔小,木质纤维的切割面积小,面板中间的硬度相对较高。这样,音量会变小,但音色会更柔和。

总之,小提琴音孔的形状对其声学效果有着重要的影响。每把小提琴上音孔的曲线变换和造型关系对小提琴产品的最终特性具有深远的意义。了解木材的特性,掌握小提琴设计中的所有元素,有着丰富的常识和经验。准确识别好的小提琴,了解小提琴的起源是非常重要的。

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