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斯特拉迪瓦里制琴生涯的四个时期

  • 小提琴制作
  • 2020-04-30
斯特拉迪瓦里制琴生涯的四个时期简介:如果纵观斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari 约1644-1737)近八十年的作品演变趋势走向,从早年到后期,我们发现他的弧度越来越饱满,油漆越来越丰富。这位得天独厚的大师一辈子都在追求更完美的理想,无论是他的超…

斯特拉迪瓦里制琴生涯的四个时期

如果你看看斯特拉迪瓦里的作品在过去80年的演变趋势,从早到晚,我们会发现他的弧度越来越丰满,他的绘画也越来越丰满。这位杰出的夜校老师一生都在寻找更完美的抱负。无论是他非凡的作品还是他执着的奉献,对后代来说都是无价之宝。他是向别人学习的榜样。

1666年至1690年是阿马蒂时期。在这个阶段,斯特拉迪瓦里非常谨慎。就音乐形式和构思而言,它仍然牢牢地在阿马蒂的建筑范围之内,除了夜晚之外没有任何变化。根据记录,斯特拉迪瓦里的十二把刻有装饰的小提琴中的四把和一把夜间用的中提琴是在这个时期制造的。它们是1677年的《日出》,1679年的《哈利尔》,1683年的《波特》,1687年的《奥勒·布尔》,以及1688年的《玛丽·勒伯恩》。

我们可以猜想,他在这一时期的建筑思想仍然比工艺更精致和美丽。当然,尽管如此,他的灵魂,追求完美,充满了制造能力,已经开始在细节上做出谨慎的变化,比如阿马蒂钢琴的音孔和面板的弧度。应该可以猜测,他的这些变化是经过深思熟虑的摸索,是一系列的侦察气球,是设计思想的初步准备。虽然这仅仅是夜师的早期作品,但其中有许多著名的杰作。如果还有另一把小提琴也叫“阿马蒂斯”,它是1668年制造的(不是上面提到的1664年的那把)。它被帕格尼尼拥有了很长一段时间,后来被帕格尼尼的儿子阿喀琉斯卖给了法国巴黎的一个著名的小提琴经销商。后来,一个音乐管理员,杠杆,变成了一个俄罗斯小提琴手。从那以后,他在战争中无处可去。

从1690年到1700年是实验期。在这个阶段,除了夜班教师不再满足于细节上的细微变化。尽管“阿马蒂”的辉煌和明确的声誉仍然涵盖了除了夜晚以外的所有兴趣,甚至整个欧洲,斯特拉迪瓦里开始走出他的老师的障碍,寻求更完美的艺术抱负。除了更加精致和生动的钢琴头部雕刻,琥珀黄色和红色被添加到油漆中。更重要的是,从1693年起,他为小提琴的外观做了新的设计。他缩窄肩膀,把身体拉长到141/4英寸(362毫米)。与他早期的其他作品相比,钢琴琴身的长度增加了1/8英寸,腰部两角之间的间隔也从3英寸扩大到了晚上的31/4英寸。这就是后人所说的长斯特拉迪瓦里。

这一时期有许多优秀的作品,如1690年的《托斯卡纳》、1694年的《哈利尔》、1695年的《夏威夷》、1696年的《沃伦鲍姆》,等等,这些都是长条形建筑。

从1700年到1720年,这是夜班教师的黄金时代。斯特拉迪瓦里最受称赞的成就:融合了布雷西亚学派的响度和克莱蒙特学派小提琴构造的甜美特征。那时,除了夜班教师已经五十多岁,常识和经验都达到了最复杂的阶段。他再次修剪了长的形状,使面板的弧度比以前更丰满,并将振动直接传递到钢琴本体的每个角落。在这个阶段大约有200把小提琴,10把小提琴和20把小提琴。

他们包括著名的1714年“前土壤”,1715年“巴齐尼”,1716年“弥赛亚”,1717年“夜风”,等等。

1720 ~1737年是斯特拉迪瓦里的晚期,而夜间师已经有70多年的历史了。他的两个儿子弗朗切斯科·斯特拉迪瓦里(1671743)和奥莫博诺·斯特拉迪瓦里(1679-1742)显然也一直在他的工作室里帮助他工作。从现在留下的一些作品中可以看出,尽管制作工艺并不完美,但他的小提琴仍然具有很好的音质。有些人错误地认为斯特拉迪瓦里的晚期是衰退期,这是一个非常糟糕的夜晚。上帝给了他一个健康长寿的生活,以及70到80年的工作。这是一种超越夜晚的恩惠。经过30到40年的工作,普通人积累了相当多的常识和经验,但他无法完全控制自己积累的经验,这是非常困难的,因为他正走向灭绝。如果斯特拉迪瓦里有过两次生命,他会在最初的40年里积累经验,然后在接下来的40年里应用经验并不断改进。因此,他晚年的作品应该被视为双重复杂和神奇的珍宝。据我所知,在这个阶段,有不少于50把小提琴,5把小提琴和15把夜间小提琴。

其中,著名的杰作包括1722年的《罗德》和1723年的《乔西姆》。除了乔西姆,一个住在晚上的小提琴手。埃尔曼也长期使用这种乐器,1723年的“前埃米莉亚尼”,1724年的“前萨拉萨蒂”,1727年的“帕格尼尼”,1728年的“威廉姆”,1731年的“海菲兹-皮尔”和1737年的“天鹅之歌”,被认为是斯特拉迪瓦里的最后一部作品,于1825年由著名的小提琴保存人塔里西·奥带到巴黎。上述钢琴大师系列都是超级演奏家的名字,这恰好证实了斯特拉迪瓦里的后期作品受到所有音乐家的喜爱,也就是说,这些乐器就像他在黄金时代的作品一样,无疑是超级珍品。

在安东尼奥·斯特拉迪瓦里的后代中,有两个儿子在钢琴制作史上留下了记录,他们是弗朗切斯科和奥莫博诺。然而,到目前为止,他们制作的小提琴很少传播开来。他们只是在帮助他们的父亲工作,他们自己的成就无法与他们的父亲相比。似乎在安东尼奥·斯特拉迪瓦里死后,上帝对小提琴构造的爱已经转移到了古尔纳家族。

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