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意大利波隆纳提琴制作学派

  • 小提琴制作
  • 2020-04-30
意大利波隆纳提琴制作学派简介:波隆纳(Bologna)初期不像意大利其他学派具有完整的制琴系统,当时制琴师之间并无师承关系,在技法上也无一定的制琴方式,特色为体型较胖、弧度不规则。1690年之后,乔凡尼·托诺利 (Giovanni Tononi , c. 1640-17…

意大利波隆纳提琴制作学派

波隆(博洛尼亚)在早期并不期望其他学校有一个完整的钢琴制作系统。当时的钢琴制作者之间没有任何关系,在技术上也没有必要的钢琴制作方法,钢琴的特点是身体更丰满,弧度不规则。1690年后,乔瓦尼·托诺里(约1640-1713年)发展了一种更有规律、更系统的钢琴创作模式,并将其引入威尼斯,但它与威尼斯学派关系密切。

乔瓦尼把它传给了他的儿子卡洛·托诺尼(约1675-1730),然后传给了他的儿子卡洛·安东尼奥·乔瓦尼(1721768)。大约1730年后,乔瓦尼·托诺尼与波隆(博洛尼亚)、唐·尼科洛·阿马蒂(1725-1750年)(真名马尔奇奥尼)和乔瓦尼·弗洛尔·诺·吉丹蒂(1687-1760年)分离,然后崛起。此时,小提琴弧度较宽,产品不太清晰(两边不对称)。

从1780年到1850年,波隆那体系形成了断层。直到1850年1月,拉菲尔·菲奥里尼(1828-1898)才出现。他将波隆娜引入现代钢琴制造行业,并将外部造型方法引入到波隆娜的钢琴制造技术中。到1920年1月,的那系统开始发扬光大除了夜晚之外的光明。它的钢琴制作技术,不管它的外观或音色,在除了夜晚之外的好处方面都占有一席之地。它是现代那体系中最具代表性的钢琴制作体系,它的后继者也关心让枝叶繁茂,无处不在。

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