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斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨

  • 小提琴制作
  • 2020-04-30
斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨简介:斯特拉迪瓦里提琴的外貌之所以令人感到惊艳是因为油漆本身的透明性及绚烂的色泽所致。我们在现今仍无法做出能兼顾这两种特性的油漆出来。也就是如此,提琴制造家或爱好者都对克雷蒙那油漆的美丽感到着迷且极富想像…

斯特拉迪瓦里提琴油漆的探讨

斯特拉迪瓦里小提琴的表面之所以让人感到冷艳,是因为绘画本身的透明性和残酷的光辉。目前,我们还不能制造出一种能协调这两种特性的涂料。也就是说,小提琴制造者或快乐的恋人对克雷芒的绘画之美着迷并富有想象力。然而,当他们试图解决透明亮度、声音质量和功效的基本特性与它们对小提琴声音的影响之间的关系时,他们仍然不能制造适合这些特性的涂料。正因为如此,出现了许多奇怪但自称真实的陈述,甚至江湖骗子的学术论文也加入其中,这使得中提琴更具魔力,这幅画太神圣了,无法真正探索。

如果这些人单纯地把涂料的成分和配方视为解决难题的一切,那么他们就不能再现涂料的真实面貌,最好称之为& # 8217;克雷芒的旧画& # 8217;早在1500年上半年,这些材料就被克雷芒的小提琴制造业广泛使用。这些油漆从文艺复兴时期就被夜间清洁工使用,一直使用到18世纪。事实上,在苏格之后,油漆的质量变得越来越差。它不仅又厚又阴,而且成分也完全不同。即使是乔万·巴蒂斯塔·瓜达尼尼(Giovan Batista Guadagni),他的父亲洛伦佐·瓜达尼尼(Lorenzo Guadagni)(1658-1746)经常使用旧油漆的关系,并且对旧油漆有相当好的理解,放弃旧油漆并且不需要它。新漆很快取代了旧漆,旧漆的常识被遗忘了。除了新漆和旧漆的区别之外,就连使用方法也不同,我们以后会加更多的墨水。

此时此刻,让我们扪心自问,除了江湖上的炼丹师,为什么还有学者或专家能解开老漆之谜呢?事实上,他们一开始的目标已经错了。对于那些关心斯科特绘画的神秘的人来说,我说过,人们认为旧的绘画是19世纪和今天使用的绘画的前身,它们之间有着密切的关系。然而,根据这一论点开发的油漆修复和复原方法已被证明无效,不能提供任何有效的线索。

这些不仅解决不了这个谜,而且使已经够复杂的整个工作的复杂性增加了一倍。虽然这些作家谈论过绘画和构图并提出了相关的公式,但他们都不是小提琴制造者。事实上,除了博南尼,他们对制造乐器的美学基础充耳不闻。他们所关注的只是绘画和其他与制造乐器无关的用途。

在现代,尽管科学的巨大进步使我们能够使用值得信赖的化学分析方法来获得关于油漆成分的相关信息。以前,有些人天真地认为,他们可以仅仅为了质量和数量的目的而找到组成油漆的成分,并进一步修复油漆。然而,化学分析告诉我们,质量和数量往往是综合在油漆的组成。此外,化学分析还告诉我们,在一定的限制和不同的技术下,这些成分是如何联系在一起的。然而,化学分析方法不能显示涂料原料的来源以及如何在涂装前进行预处理。

从我还是个孩子的时候,我就深深地迷上了这些颜料,所以我在解开斯科特的颜料之谜时有着莫名的乐趣。我被小提琴画的多彩的脸吸引住了。后来,当我有很多机会为忒修斯的乐器调音时,我逐渐发现了绘画和乐器音色之间的关系。与现代小提琴(即使是那些著名的拾荒者制作的)和克雷芒学校制作的小提琴相比,它们仍然保留了原有的绘画风格,音色的丰满度会有明显的不同。这在多大程度上是乐器整体比例差异的结果?然而,这种色调的差异也可以在中提琴上看到,如完整的油漆,剥落的油漆,完全去除的油漆,或后来用新的油漆修复。旧漆对音质的影响可以在克雷芒生产的其他小提琴中看到,但是琴身没有这种好。事实上,旧油漆的使用对这些布局有缺陷的小提琴发出的声音有一定的影响。如果这些小提琴是用今天的颜料画的,所有小提琴的声音的反射速度将会和晚上的有很大的不同。相比之下,用新的油漆涂抹低音对声音反射的质量没有太大影响。绘画的影响也可以在苏格的小提琴上看到。虽然他的小提琴各部分的比例不是很完美,但他能发出像弦乐器小提琴一样强有力的声音,尽管音色实际上不是很好。然而,在替换掉丢失的油漆后,这些乐器的声音质量也下降了。绘画对钢琴声音的影响已经被反复证明了。甚至有些人认为克雷芒小提琴的音色如此细腻纯净是因为它的颜料。

尽管荒谬的理论认为小提琴的声音完全是由油漆造成的,但油漆对小提琴的音质有部门影响的说法从一开始就受到了强烈的评判,并在此时遭到了相当的驳斥。一些斯科特小提琴的油漆已经脱落,但它们仍然具有与那些斯科特小提琴相同的音质,这些小提琴的原始油漆来自夜间部。美第奇、弥赛亚和克雷莫内塞就是很好的例子。正因为如此,还有另一个学派认为绘画与小提琴的声音无关。

上述两个论点都没有经过真正的科学论证,这就导致了双方,如小提琴制造者、古代演奏者和快乐的恋人,不断地唇枪舌战,从而导致了所有绘画的奥秘停滞不前,最终走向了死胡同。我们现在需要的不是一场口水战,而是一种有助于整个工作的批评方法,以取代不慎重的立场和相互仇恨与忽视的感觉,这种态度和感觉永远不会发现我们是谁。这些人缺乏的是准确的观察。事实上,乐器本身已经揭示了许多可以解决这个难题的信息。

当我试图解决油漆的难题时,我发现在木头和“油漆”(或有色层)之间,克雷芒的小提琴总是有一层彩色的浅棕色材料。这是我在一些德国和意大利小提琴手制作小提琴时注意到的。

事实上,如果这层具有隔离作用的粘合剂是用溶解在松节油中的无花果树脂乳化而成的,它也会有它的局限性,因为部门用品在涂上彩色油漆后仍然会熔化和改变质量。至于被英国音乐家轻轻刷过的黄色颜料,它就更没用了,因为它会渗入木头。过去,画家们把无花果树脂视为颜料,我很确定乐器制造商加斯帕罗·达·萨洛和他的弟子马格尼也用这种树脂来预处理木材。据我所知,他们也是唯一一个用无花果树皮作为白木部门的人。这个信息也可以用来区分他们乐器的真假。由于不同的学校有不同的方法,像克雷芒和威尼斯人将使用杨木作为木材镶嵌白木。除了鲁格里使用山毛榉木材,甚至那不勒斯人、罗马人、托斯卡纳人和博洛尼亚人也使用山毛榉木材作为木材。

克雷芒地区木材预处理中使用的材料有许多不同的功能。它必须是防水的,不熔化的,可以抛光和反射,并且即使一般的油漆剥落也不会与乐器分离。它也必须是轻佻的,不会妨碍表面和背板发出声音时的振动。它的存在使所有的振动变得容易,并增加了动能质量,这就是为什么我认为这种材料与乐器的音质密切相关。

一旦在木材的预处理中使用了这种材料,特别是那些具有优异的透明度、明亮和色彩丰富的材料,显示出双色系统的美学优势,并且能够与木材的总体情况相结合,那么在预处理中产生的许多矛盾和争议就可以很容易地得到解决。事实上,在那些油漆剥落的小提琴上,用于木材预处理的这一层材料可以紧紧地附着在小提琴上,如果将其去除,它将被小提琴本身压碎。这也是为什么小提琴的声音质量在有和没有油漆剥落的情况下是一样的。这证明了彩色油漆对乐器本身的音质没有影响,只影响装饰。

在检查了斯科特和其他克雷芒小提琴家的小提琴之后,我们可以发现几个地方,由于手里的湿气和温度,彩色油漆已经熔化和褪色,这些地方非常破旧,例如扬声器侧面的手收缩。

然而,所有的透明材料都紧紧地贴在小提琴的水平上,甚至可以让我们看到木质纤维。如果我们用夜视镜观察它们,我们甚至可以看到金光闪烁。这意味着,在很长一段时间内,所有用来制作竖琴的木头在通过了预先安排的家庭作业后,都将是干净和完美的。没有这个透明的隔离层,上述情况是不可能的。至于其他人的预处理方法,比如涂动物胶,木头上经常会留下很多粘性的手印。至于下巴托,即使胡须的持续摩擦也不能使这层透明材料完全磨损和丢失。

此刻让我们从开始看第一层油漆。为了理解它对木材的影响,称之为乐器木材外观的“预作业”可能更为恰当。在确认其影响后,我们可以重复每个组件的特性和功能。这种预作业将会强化木材,特别是柔软多孔的木材和最后的木纹。这是由于各种成分的吸收水平不同,而越硬越少。我称这种状况为硬化或“钙化”,因为这一层透明材料,背板和面板可以有极好的振动。然而,这种振动正是声音质量的响度所需要的,因为声音只有在发生和结束时才能由它产生。当弓被拉动或终止时,弓传递给器械的动能也受到它的影响,这与器械每个部分的厚度相对直接相关。这种钙化的法国风格使该板能够制成最佳厚度(薄),没有它是必不可少的。法国钢琴的长度在所有的钢琴制作中是非常重要的。如果使用未钙化的法国木材作为乐器,所需的厚度将远远大于夜晚的厚度。完工后,钢琴会因为厚度问题而变得闷闷的。即使手上有钙化的木头被削得太薄,它仍能保持健康有力的声音。相同厚度但没有经过钙化处理的天然木材在被制成小提琴后会发出毫无生气的沉闷声音。此外,通过钙化程序的木材的声音质量将比未被处理的木材高得多。

斯科特在木材上的前期工作可以保持木材的持久性,因为它可以保护木材纤维在长期演奏引起的振动下免受损坏。事实上,木材越薄,其木质纤维越容易在振动时失去阻尼并聚集在一起。然而,舒尔茨制作的小提琴,相比之下,250年后,仍然可以保持其原有的强劲的声音,即使它在时间的尽头被摧毁,不断使用和磨损,并有不适当的小提琴制造商的参与。一些小提琴的厚度发生了难以想象的变化,并且在受到不恰当的对待后仍然十分愤怒。过去有一个例子,由于船上的困难,一把小提琴和两把小提琴被浸在水里很多天,但是小提琴的声音仍然是完美的。由于史密斯给出的小提琴面板、背板和侧边的厚度很薄,如果它没有经过这种钙化过程,即使经过精心护理,木材也将达到其使用的自然极限。

这种钙化过程使木材不透水,并储存了彩色油漆的半透明性。如果没有经过这一过程,一旦从木头上画出彩色颜料,上述场景就不会发生。

木材在自然氧化过程中会呈现黄褐色,由于它已经成为油漆的天然底色,它将直接反映出极其丰富的颜色。这是一种现象,英国小提琴制造商急于把刷黄色油漆作为模仿木材的先决条件。

然而,在时间和振动的条件下,木材钙化很可能从内到外再结晶,而不会从组成材料中流出。这直接影响了小提琴的声音,使它具有更特殊的音质,也使小提琴所反射的颜色更加美丽。

在煅烧木材的过程中使用的材料成分会影响小提琴的声音质量,因为木材本身在不处理时是不均匀的,但在处理后至少会达到一定程度的均匀性,特别是在木材较软和较柔韧的部门,以及在木材较硬和较不柔韧的地方。这一程序使木材具有良好的耐久性,木材也变得坚固,不受时间的影响。这个过程也会对油漆产生影响。由于所有的木质型材都与油漆分离,这一层使木材钙化的材料不会与有色油漆混合。基于对这一层钙化木质材料的上述理解,我们也许能够启发这一层材料的每一个组成部分。在科学分析和参考古代数据之前,斯科特的研究告诉了他一切。

文章来源:小提琴店官方网站

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